字體與書法
“書法”的英文為“calligraphy” ，是優(yōu)美書寫的意思，側(cè)重于書寫技法，主要采用羽毛管筆、葦稈筆在犢皮紙上進行抄書、繕寫。書寫重在信息復(fù)制的傳播與交流功能，而中國書法不僅是一種書寫的方法，更是一種以文字為表現(xiàn)對象，以毛筆為表現(xiàn)工具的一種線條造型藝術(shù)。書寫過程的無限變化，行與行、字與字之間視覺所具有的變化、氣韻是最精粹的藝術(shù)形式，是藝術(shù)技巧和傳統(tǒng)的儒家思想的完美結(jié)合�，F(xiàn)代書法弱化了文字的信息傳播與交流功能，更多地轉(zhuǎn)向?qū)ξ淖值臅鴮戇^程與文字視覺呈現(xiàn)形態(tài)的審美探索。
同樣以字境為目的的兩種相似的視覺藝術(shù)書法和字體，卻把字象引往兩個相反的方向。字體設(shè)計與書法藝術(shù)雖然不是一回事，但兩者又有一-定的聯(lián)系。首先，漢字是產(chǎn)生書法藝術(shù)的根源。漢字區(qū)別于世界上其他拼音文字的最大特點是“睹形見義”。漢字的形體美、象形性及形體的豐富性為書法藝術(shù)的形成也奠定了基礎(chǔ)。漢字通過線條，不借色、不靠光、無須影、無須體，借柔軟的毛筆與紙、墨的配合，借濃、淡、干、濕、遲、速等神奇的變化，實現(xiàn)書法家心靈情感的表達與升華。其次，書法重在法，字體重于體。書法作品的優(yōu)劣與用筆的方法有密切的關(guān)系，筆法不同形態(tài)不同，筆法有情形態(tài)有意，筆法變則形變、情變，魄交、魂變。字體則以立體為本，體是一種范型和程式，是一種固定的標范。這種程式化的范型與書法之筆法的突出個性的“變”格格不人，體強調(diào)是實用的、大眾的再次，書法藝術(shù)的審美法則及筆法，如大小、方圓、虛實、輕重、濃淡、疏密等是字體造型的源泉。字體設(shè)計要吸收書法藝術(shù)的成果，以豐富的字體設(shè)計內(nèi)容，提高字體設(shè)計的藝術(shù)效果 。最后，書法是藝術(shù)家個性的彰顯，藝術(shù)個性是第一性， 而字體是以傳遞信息為宗旨的，識別性是第一性， 具有普遍的大眾性。因此，書法重情重意，而設(shè)計講理講法。
字體與技術(shù)
技術(shù)作為工業(yè)化的一個重要標志，直到工藝美術(shù)運動時期，才登上了設(shè)計的舞臺，但其作為與功能相聯(lián)系的物質(zhì)形態(tài)早就存在于古代手工藝的各項制作中。技術(shù)作為一個重要的因子與文字的發(fā)展是共生和共同的，大致經(jīng)歷了從刻寫、模版、印刷、顯示、庫存到電子輸出技術(shù)的演進過程。
新石器時代出現(xiàn)的手工雕刻技術(shù)主要用于刻畫原始文字符號和圖案。印紋陶是最早出現(xiàn)的轉(zhuǎn)印復(fù)制品。甲骨文主要是在動物骨頭上進行刻畫，青銅文字主要采用雕刻和模型范鑄相結(jié)合的手法，有的刻，有的鑄，但鑄多于刻。到秦漢時期，盛極一時的蓋印封泥和模印磚瓦又-次開啟了轉(zhuǎn)印復(fù)制技術(shù)的新應(yīng)用，為印刷術(shù)的發(fā)明奠定了基礎(chǔ)。隋唐五代時期是印刷術(shù)開始推廣和初步發(fā)展時期，兩宋在刻書業(yè)的推動下則進人雕版印刷的黃金時代，但雕版刻印必須-頁一版，有錯字很難更正，且不靈活，存儲管理困難。北宋慶歷年間畢升發(fā)明了泥活字印刷，18世紀中葉，德國古登堡發(fā)明了金屬活字印刷術(shù)，19世紀初金屬活字印刷陸續(xù)傳入中國，促進了近現(xiàn)代漢字印刷字體設(shè)計的發(fā)生，漢字設(shè)計開始模塊化，編排方式的可能性開始增加。
鉛活字排版從揀字到組版完全是手工操作。為實現(xiàn)排字機械化，20世紀70年代，照相排字技術(shù)誕生。照相排字技術(shù)是照相機和打字機的結(jié)合。隨著計算機、信息、數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，電子出版日益成為主流。印刷字體的輸入輸出、印刷字體的呈現(xiàn)方式，印刷字體的載體已經(jīng)發(fā)生了前所未有的變化，從而逐漸形成相應(yīng)的字體技術(shù)。計算機字體的發(fā)展首先是點陣字體，點陣字庫的特點是位圖含有的點越多，需要的存儲空間越大:其次是矢量字體，矢量字庫字形的輪廓線是直線，放大到-定程度時折痕就能被眼睛識別，線條美感不足，再次是曲線輪廓字體，包括二次曲線字庫和三次曲線字庫，通過用直線段和曲線段共同構(gòu)建漢字字形輪腳的方法來描述漢字字形，是采用直線，或者二、三次貝塞爾(bezier) 曲線的集合來描述一個字符的輪廓線，輪廓線構(gòu)成一個或若干個封閉的平面區(qū)域，區(qū)城中的一切包括字體均描述成一種可調(diào)整的、 基于矢量技術(shù)的圖形。
字體與字庫
字庫是外文字體、中文字體以及相關(guān)字符的電子文字字體集合庫。字庫設(shè)計屬于字體設(shè)計的范疇，但字庫設(shè)計是印刷文字的設(shè)計，是對單個字符的設(shè)計，每個字在形態(tài)上相互獨立，不進行字與字的筆畫連接設(shè)計。豐富的字庫為設(shè)計師提供了廣闊的創(chuàng)作空間。當前，字庫的分類標準多元且復(fù)雜，設(shè)計及使用現(xiàn)狀不容樂觀，主要體現(xiàn)為以下兩點:
(1)設(shè)計難度大，人才匠乏。就漢字的自身特點來說，共存在著字符集和文字量多、筆畫較繁復(fù)，設(shè)計的參照性較弱，共自身沒有特別系統(tǒng)化的設(shè)計理論構(gòu)架，所以漢字字體設(shè)計具有復(fù)雜性、高難度的特點。與英文字母相比，開發(fā)- -套中文字體 至少需要設(shè)計6763個常用字和682個字符，而現(xiàn)在計算機字庫的標準用字必須符合《信息技術(shù)和信息交換用漢字編碼字符集、基本集的擴充》(GB 18030 -2000) 標準中27484個統(tǒng)-漢字，而英文字母通常只需要設(shè)計不到200個字母、標點和符號，所以設(shè)計漢字字體需要很大的人力成本和較長的時間投人�！胺秸劇� 中文字體設(shè)計大賽，曾收到參賽作品3000多件，但大部分為非專業(yè)字體設(shè)計師的作品。曾經(jīng)的字庫設(shè)計師已經(jīng)年老，部分字體設(shè)計的優(yōu)秀人才也隨著行業(yè)的低迷紛紛轉(zhuǎn)行。我國字體設(shè)計公司方正、漢儀、中易、華文、華光五家公司的從業(yè)人員及社會自由字體設(shè)計師加起來不超過500人，字體設(shè)計行業(yè)面臨著人才既乏的現(xiàn)實。
(2)應(yīng)用市場不樂觀。字體設(shè)計需要市場，而市場表現(xiàn)的好壞也直接影響著字體設(shè)計的進程。20世紀60年代，我國對漢字字形進行了整理，為漢字的規(guī)范與發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。20世紀80年代，王選激光照排技術(shù)使字體從鉛字進入計算機時代，于90年代達到輝煌，字庫廠商近20家。2000年后，計算機及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及，字庫產(chǎn)業(yè)遭遇前所未有的沖擊，中文字庫產(chǎn)業(yè)在不斷創(chuàng)新的同時，也面臨著諸多困難:中文字體產(chǎn)權(quán)保護方而的法律尚不健全，個人及企業(yè)在商業(yè)活動中使用的字體存在大量侵權(quán)的現(xiàn)象。目前，字體設(shè)計公司較少，設(shè)計從業(yè)人員不足，與日韓、歐美等國家相比在設(shè)計和生產(chǎn)能力上存在明顯差距。國內(nèi)10人以上的字庫設(shè)計生產(chǎn)企業(yè)僅有方正、漢儀、中易、華文、華光五家，基本處于停滯或勉強維持狀態(tài)。國外字庫廠商，如蒙納、WATA基于長遠考慮，紛紛涉足中國市場。迄今為止，我國共設(shè)計出400余種印刷字體，而日本則有近3000種。韓國字庫行業(yè)年收人3000萬美元;日本森澤公司字庫年收入超過1億元人民幣:美國字庫企業(yè)蒙納公司已在納斯達克上市，年收人超過1億美元而在我國，字庫廠商因為盜版還在為生存掙扎。
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